Louvre, Grévin… Comment les musées français se protègent du vandalisme écolo

Le sourire de Mona Lisa doit être mérité. Ce lundi de la Toussaint, des dizaines de visiteurs font la queue dans la salle des Etats du musée du Louvre, face à la Joconde. Pour admirer le portrait le plus célèbre du monde, il faut attendre une dizaine de minutes, respecter la distance de sécurité séparée par différentes cordes, et surtout, ne pas tirer. “Ne bloquez pas la sortie de la file, s’il vous plait dégagez le trottoir !” crie un jeune surveillant du musée en anglais, rappelant à l’ordre un groupe de touristes plantés avant de sortir de la file d’attente. “On fait comme d’habitude : on observe les visiteurs, on voit si des groupes se forment ou s’il y a des comportements étranges… S’il se passe quelque chose, on nous donne pour consigne d’isoler rapidement la personne et de faire en sorte qu’il y ait le moins de photos possible”, justifie un des gardes de L’Express. A ses côtés, cinq de ses collègues surveillent le flux de visiteurs et analysent le moindre mouvement suspect. Et pour une bonne raison.

En mai dernier, un homme de 36 ans habillé en femme et assis dans un fauteuil roulant a soudainement quitté la foule, a jeté un gâteau à la crème sur le tableau et a appelé le public à “penser à la terre”. « Il y a des hommes qui détruisent la terre. […] C’est pourquoi j’ai fait ça. Pensez à la planète ! », avait-il déclaré avant son arrestation. Protégé derrière une vitre blindée depuis 2005, le tableau du XVIe siècle de Léonard de Vinci est resté intact, et quelques jours plus tard le parquet de Paris a annoncé l’ouverture d’une enquête pour « tentative dégradation d’un bien culturel ». Mais depuis, les conservateurs du musée sont plus vigilants que jamais. “On a tous entendu parler d’activistes du climat essayant de dégrader des peintures. On fait attention, mais il y a un risque zéro”, évoque l’un d’eux. Toutes les œuvres exposées au Louvre, notamment, ne bénéficient pas de verres blindés. “On se déplace, on est prêts à agir très vite s’il y a un problème. . Mais on n’est à l’abri de rien… Si quelqu’un se jette d’un coup sur un tableau, malheureusement on ne peut pas s’y attendre”, déplore un autre.

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Les gardiens du plus grand musée d’Europe savent depuis des semaines que la détérioration de certaines œuvres constitue une menace bien réelle. Dimanche dernier, la direction du musée, situé à moins d’un kilomètre, avait fait état d’une “tentative délibérée d’endommagement d’une oeuvre d’art”, trois jours plus tôt lorsqu’une jeune femme avait tenté d’abîmer plusieurs tableaux exposés. Bien que le musée n’ait pas souhaité être contacté davantage à ce sujet, le journal a déclaré Parisien Cela confirme que le spectateur aurait eu l’intention d’y adhérer en premier lieuAutoportrait à Saint Rémy Avant Van Gogh, Gauguin a tenté de jeter de la soupe sur une toile – un processus similaire aux actions récentes entreprises par divers écologistes à travers l’Europe.

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“Sécurité maximale”

Au milieu de l’été, les passionnés du collectif italien Ultima Generazione avaient les mains collées au socle. Groupe Lagon, Une sculpture appelant à la fin de l’exploitation du gaz et du pétrole est exposée au Musée Pio-Clementino au Vatican. À la mi-octobre, des militants du mouvement écologiste ont jeté de la soupe aux tomates Just Stop Oil sur Masterpiece. tournesol Van Gogh a exposé à la National Gallery de Londres – et a été protégé par du verre – tandis que d’autres se sont accrochés au verre protecteur du tableau quelques jours plus tard. La fille à la perle Par Vermeer, exposé au Mauritshuis à La Haye (Pays-Bas). Mêmes scènes au Melbourne Art Museum (Australie), où des membres de l’Environmental Collective Destruction Rebellion ont collé leurs mains à la protection en plexiglas du tableau. Massacre en Corée Chez Picasso, ou au Muséum d’histoire naturelle de Berlin, deux passionnés se sont attachés dimanche dernier à une perche supportant le squelette d’un dinosaure vieux de plus de 60 millions d’années.

Dans un tel contexte, comment protéger les œuvres précieuses exposées dans les musées français ? Interrogées par L’Express, la plupart des grandes entreprises nationales ne veulent pas divulguer les détails de leurs dispositifs de sécurité d’une manière qui ne les révèle pas au public. Un agent de sécurité chargé de fouiller les visiteurs à l’entrée du musée du Louvre a déclaré : “Mais je vous assure que la sécurité est maximale”. “Tout le monde passe par un détecteur de métaux, et les sacs sont déposés un par un sur le tapis roulant. Aucune arme, objet pointu ou bouteille en verre ne passe à travers”, note-t-il. Les visiteurs qui tentent de revenir avec de la nourriture à la main seront jetés. Mais avec “30 000, 40 000 voire 50 000 visiteurs par jour”, reconnaît un vigile, “un sandwich placé au fond d’un sac ou une bouteille d’eau en plastique passeront les contrôles”.

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Le Louvre-Lens, pour sa part, note qu’il a “ordonné à ses équipes de sécurité d’exercer une plus grande vigilance aux espaces d’exposition et aux entrées”. Les contrôles, qui sont “déjà systématiques et renforcés, notamment par le balayage des effets individuels”, note l’établissement. Au musée Grévin, le directeur général Yves Delhommeau explique avoir demandé à ses équipes de “fouiller plus minutieusement les sacs” qu’à l’accoutumée à l’entrée de la ligne des arrivées, où deux agents de sécurité supplémentaires ont été déployés. En cette période de forte affluence due aux vacances scolaires, “quatre ou cinq” surveillants supplémentaires contrôlent également le parcours de fréquentation. Le réalisateur craint que des “figures emblématiques” comme les présidents ne soient visées par les écologistes, avec une effigie en cire du roi Charles III réservée chez Madame Tussauds à Londres il y a quelques semaines. Déjà, une statue représentant le président russe Vladimir Poutine a été récemment retirée de la route des arrivées “pour éviter toute dégradation” – en 2014, elle a été frappée à coups de poing par une militante.

“Importance de l’appareil”

Mais pour d’autres responsables du musée, comme Bruno David, directeur du Muséum d’histoire naturelle de Paris, ces dernières incursions “ne justifient pas des mesures de sécurité supplémentaires”. “Nous avons déjà des gardes et des filtres à l’entrée. En cas d’action, nous voulons avoir une conversation pour éviter d’aggraver le problème et d’endommager certaines œuvres de la galerie”, explique-t-il. Notamment pour la protection des œuvres, “les musées français disposent déjà de dispositifs très lourds et de très haute qualité, d’une surveillance humaine accrue, de dispositifs de vidéosurveillance, de barrières à distance, de détecteurs de mouvement”, rappelle Guy Tubiana, consultant spécialiste de la protection des musées en France. . « Il y a eu une augmentation apparente du nombre d’appareils dans différents musées de France, mais pour des raisons évidentes on ne peut pas en dire plus », mentionne L’Express ce préfet de police, notamment chargé de prévenir et de contrôler d’éventuelles actions. Intention malveillante, vol, dégradation de biens culturels ou trafic illégal.

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Mais l’expert le reconnaît : malgré tous les efforts, “on ne peut pas entrer dans la structure aéroportuaire et fouiller chaque visiteur pour s’assurer qu’il ne cache pas le tube de colle dans ses vêtements”. Malgré le matériel de surveillance “très solide et très professionnel”, qui coûte “plusieurs millions d’euros par an et par musée”, “une personne déterminée et bien organisée peut toujours arriver à son but et détruire une oeuvre”, Musée du Luxembourg, Musée Jacquemart André et Musée de Meillol Laurent Parise, directeur commercial et partenaire de la société de sécurité Ile-de-France DPSA, qui travaille notamment avec Pour Steve Fontaine, co-fondateur de 3SA Conceals, société spécialisée dans la gestion des risques liés à l’accueil du public des différents musées et lieux de spectacles, “le plus important désormais est d’investir dans l’humain”. “Seule la surveillance humaine peut analyser les signaux faibles d’une attaque potentielle, comme les vêtements que portent les militants, la formation soudaine de groupes, les regards fugaces ou le trajet pour se rendre à un travail”, estime-t-il.


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